事实不幸被王小帅言中，尽管日后《日照重庆》入围了当年戛纳电影节主竞赛单元，但其在国内的票房依旧一败涂地，而多年后，王小帅交出了自认比《日照重庆》更为商业化的《闯入者》，尽管该片同样入围了威尼斯电影节主竞赛单元，但是在国内上映时一天的排片不足2%，最后票房报收958万，王小帅为此甚至发文称该片遭遇“谋杀”，批评当下的电影环境甚至不如《日照重庆》。同样的遭遇也发生在几乎每一个华语文艺片导演的身上，娄烨导演的《推拿》入围柏林电影节主竞赛单元，最终票房报收1314万；张艾嘉导演的《念念》云集了梁洛施、张孝全、李心洁等明星主演，票房最终报收1383万；除了张艺谋导演的《归来》与柏林电影节金熊奖得主《白日焰火》之外，国内近年来罕有能够在国内市场收回成本的文艺片。曾主演《亲爱的》、《*金时代》、《山河故人》的男演员*坦言，文艺片在国内市场可谓生不逢时，在戛纳宣布将于德国公司合作开发《极速追捕》的和润影视的总裁许一顶也坦言，自己公司在短时间内不考虑投资文艺片，“中国电影在蓬勃发展的时候，所有东西都没有过滤，没有分流也没有分类，只能靠老百姓的选择来左右电影怎么拍，我们内心有时候都觉得挺可悲的，或者说挺无奈的，但是现在市场就是这样，我们只能妥协很多东西。你在商业大潮里面你要看清，公司要生存、要盈利，所以我们是有很多情怀但是不能拿出来说，所以我们只能说做一些有养分的爆米花。”
一场幽然梦，莫惊醒
比等待更难受的是，你连自己在等什么都不知道。